 （図１） |
図１、わかるかな？『機動戦士ガンダム』第一シリーズよりの映像じゃ。「初代ガンダム」とか「ファースト・ガンダム」と呼ぶのが通であるな。見てのとおり、ガンダムが空中にジャンプしているシーンじゃ。このガンダム、なんでガンダムシールドを構えてるか、わかるかな？敵の弾避け？あ～、君はモデルグラフィックとかの読みすぎじゃな。 正解は「ガンダムの作画が下手だから、手前にシールドのセルを置いてゴマかした」に決まっておる。 お前さん、このシーンの担当演出になったつもりで考えてみなされ。一月も前に作打ち（作画打ち合わせ）は済ませたはずのこのシーン、セルもＵＰしたので、さあ撮影に廻そう、とカット袋を開いてみると、キムチ臭～いガタガタ作画のガンダムが空中に舞っている。納品は来週じゃ。今さらリテイクなんか出来るはずはない。 どうする？ 有能な演出なら、ここでガンダムシールドのセルを一枚用意して、韓国ガンダムの上に被せると、アーラ不思議。へなちょこ作画の大部分は隠れてしまうし、オマケに何やらカッコいいシーンになってしまったぞ。 これがＴＶシリーズの演出じゃよ。カッコいい作画なんか、金と時間があったらバカでもできる。そんなもの両方ないから、手抜きしながら効果を出す。それがプロじゃ。 |
 （図２）  （図３） |
もう図２、３はわかるじゃろう。ハイパーバズーカを構えるガンダム、ビームライフルを構えるガンダム。目の辺りをよーく観察してご覧。作画がガタガタじゃろ？左右の目の大きさまで違う。こんなのシールドなしで画面に出して見ろ、「人類の覚醒」なんちゅう深～いテーマに夢中の視聴者でも一発で冷めてしまうわ。ここでもシールドのセルは大活躍じゃ。目しか見えなんだら、なんとかゴマかせる。バズーカもビームライフルも、パース（遠近感）ミスがないように、思いっきり手抜きして真っ正面の構図。これでいい。これが正しいプロの手抜きなんじゃ。 |
 （図４）  （図５） |
では次の問題。図４、５は重モビルスーツ・ドムじゃ。ジェットストリーム・アタックはカッコええのう。ホビージャパンのストリームベースによる作例を思い出すわい。さて、このドム、なんで空中に浮きながら移動しているのか？ まさか、「地上戦での機動性を増すために、ミノフスキー・イヨネスコ反応炉からの開式ジェット噴射でホバー移動している」なんて答えたトンチキはおらんじゃろうな？答えはもちろん「シリーズ中盤に入って作画スタッフの負担が限界に達した。もう『ロボットの歩き』なんて枚数の多い作画なんか出来ない。よっしゃ、今度の新型モビルスーツは地面の上を滑らしてしまえ！」である。だいたい二足歩行するロボット同士の肉弾戦なんて、どう描いてもマヌケになってしまう。片方をスライド移動にすれば移動速度のメリハリもつくし、作画の負担もチョー助かるわい。 |
 （図６） |
では最後に応用問題を出そう。図６のガルマ・ザビ、なにか少しヘンじゃろう？これは両手をよく見るとわかるのじゃが、左右の手が逆なのじゃ。オマケに首が180度、後ろを向いておる。なんでこんなことになったのか？ よーく考えてご覧。答えは後で。 |
| わかるかな？オタク道とは「よく見て、よく考える」じゃ。個々の情報を集めても、そりゃインフォメーションに過ぎん。オタクの成り損ないどもが間違えてるとこじゃな。いくらたくさんの作品を見ようが、昔のことを知ってようが、最新の事情に通じてようが、そんなのはタダのインフォメーションじゃ。インフォメーションは、分析・統合されて初めてインテリジェントとなる。インフォメーションからインテリジェントへ。なんか竹村健一か高城剛みたいになったけど、これが今回のお説教じゃ。ではまたな。 |